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L’élaboration de ce quatuor pour clarinette, violon, violoncelle et piano relève avant tout d’un souci d’organisation et de formalisation. La première syllabe de « Phigures » n’est pas sans référence à la lettre grecque Phi, initiale de Phidias, qui fut proposé au début du XXe siècle pour désigner le « nombre d’or » qui évoque la loi unique d’une harmonie universelle et le symbole même du beau. Celui-ci nous renvoie à un contexte prestigieux qu’illustrent les pyramides, les temples grecs, les cathédrales ou les œuvres peintes de la Renaissance. Toute l’architecture de ce quatuor repose sur la section d’or ainsi que sur certaines propriétés appartenant à la suite de Fibonacci qui, elle aussi, entretient des rapports d’or entre ses entiers.

L’idée de départ était donc de construire des figures, c’est-à-dire des motifs ayant des profils morphologiques divers et libres à l’intérieur même d’un cadre temporel très organisé.