La prédilection de Maurice Ohana pour la musique vocale monodique : musique liturgique médiévale, cantigas, folklore andalou ou berbère, cante jondo, est à l'origine de ces quatre pièces écrites à partir de notations mélodiques, dans l'esprit de l'improvisation. Elles sont, dans l'ordre instrumental, l'équivalent de ce que sera Sibylle, sept ans plus tard : une exploration de la monodie sous tous ses aspects (échelles, figures, attaques, ornements, timbre, phrasé, mouvement, dynamique), mais surtout une aventure sonore portée par le souffle de l'exécutant.