Dans cette pièce, trois grands moments pourront donc être repérés selon cet aspect :
- Un premier pic de tension, où la microtonalité prend ses aises et l’espace s’ouvre.

- Un anti-climax, grande « vallée » centrale au milieu de la pièce, plongée vers les graves durant laquelle la matière se dénude, s’élargit, se filtre ; au fond de l’abîme, une bascule s’opère entre un monde spectral harmonique et inharmonique.

- Un second pic de tension, extrême, marqué par l’apparition d’accord classés puis la toute-puissance du bruit, sous forme de clusters.
La pièce est axée sur trois matériaux dominants : le trille, l’accord-résonance et le glissando. Tout en se conformant aux contraintes posées par la forme, ces éléments seront traités sous l’angle du piano impossible, mettant en scène, grâce à l’électronique, des gestes physiquement impossibles comme un clavier élargi, des trilles de clusters ou encore des résonances infinies.