\r\nLa première génération qui entre de plein droit dans la base est donc celle constituée par John Cage, Olivier Messiaen ou encore Elliott Carter.\r\n\u003C/p>\r\n\r\n\u003Ch3>Contenus\u003C/h3>\r\n\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nLes données sont progressivement mises à jour depuis juillet 2007, en remplacement de celles de l’ancienne version de la base, développée entre 1996 et 2001 par Marc Texier. L’information peut donc être incomplète pour certains compositeurs non encore traités : dans ce cas l’indication « ! Informations antérieures à 2002 » apparaît en haut de page. Pour tous les autres documents, la date de dernière mise à jour est indiquée en haut de page.\r\n\u003C/p>\r\n\r\n\u003Ch3>Mises à jour et nouvelles entrées\u003C/h3>\r\n\r\n\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">Les mises à jour se font compositeur par compositeur. Pour un compositeur donné, sont systématiquement revus ou créés les documents suivants :\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cul style=\"text-align: justify;\">\r\n \u003Cli>la biographie\u003C/li>\r\n \u003Cli>le catalogue exhaustif de ses œuvres (y compris, si possible, les œuvres disparues, retirées ou posthumes)\u003C/li>\r\n \u003Cli>une liste de ressources bibliographiques, discographiques et internet,\u003C/li>\r\n \u003Cli>des éventuels documents attachés (Parcours de l’œuvre, interviews, analyses, notes de programme etc.)\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nLa définition des priorités de mises à jour et nouvelles entrées des compositeurs s’opèrent suivant une méthodologie basée sur l’observation de la vie culturelle européenne :\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cul style=\"text-align: justify;\">\r\n \u003Cli>Avant chaque saison, nous relevons les programmations à venir des principaux festivals, institutions et ensembles musicaux européens investis dans le domaine de la création musicale. Cette observation s’opère par cercles concentriques en partant de l’activité propre de l’Ircam (année n-2), puis de celle des partenaires privilégiés (année n-1) jusqu’aux grandes institutions et festivals européens de création (année n) ;\u003C/li>\r\n \u003Cli>Chaque compositeur est crédité de points en fonction de l’importance et de l’intensité de l’activité musicale le concernant. Ce classement permet de définir les priorités pour chaque trimestre ;\u003C/li>\r\n \u003Cli>Si un compositeur n’a pas obtenu assez de points pour figurer dans les priorités, il cumule ceux-ci sur le trimestre suivant ; et ainsi remonte progressivement dans la liste des priorités.\u003C/li>\r\n \u003Cli>Une fois mis à jour, les documents attachés à un compositeur sont valables trois ans, après lesquels le processus décrit ci-dessus reprend.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\t\r\n\r\n\u003Ch3>Erreurs ou omissions\u003C/h3>\t\r\n\t\t\t\t\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nSi la mise à jour est déjà effectuée (date postérieure à juin 2007) : nous invitons les musicologues, les compositeurs (ou leur éditeur) à nous signaler toute erreur ou omission importante. Elle sera corrigée, dans la mesure du possible, au cours du trimestre suivant. De même, nous les invitons à nous faire connaître leurs œuvres nouvelles, en mentionnant tous les éléments nécessaires à la création d’une fiche œuvre nouvelle.\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\t\t\r\nSi la mise à jour n’est pas encore effectuée (indication : « mise à jour à venir ») : Les compositeurs peuvent nous signaler des erreurs ou omissions importantes. Ces indications seront prises en compte au moment de la mise à jour à venir. Un compositeur peut également demander le retrait de sa biographie dans l’attente de la mise à jour.\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nPour cela : \u003Ca href=\"mailto:brahms-contenu[at]ircam[dot]fr\">écrire\u003C/a> à l’administrateur de publication\r\n\u003C/p>\r\n",{"id":14,"url":15,"titleFr":16,"titleEn":11,"contentFr":17,"contentEn":11},"a3cd05aa-3447-487a-b4fc-213ba0f77e6b","/copyrights/","Mention Légale","La reproduction de contenus de ce site Web, en tout ou partie, est formellement interdite sans la permission écrite de l'Ircam. Les textes, images, logos, codes sources sont la propriété de l'Ircam, ou de détenteurs avec lesquels l'Ircam a négocié les droits de reproduction à sa seule fin d'utilisation dans le cadre du site Brahms. Tout contrevenant s'expose à des poursuites judiciaires. ",{"id":19,"url":20,"titleFr":21,"titleEn":11,"contentFr":22,"contentEn":11},"9162642e-ea99-48c3-8d3b-2dc2a3f8ba45","/repertoire/about/","Projet Répertoire Ircam","\u003Cp>Le Projet Répertoire Ircam est une collection d’analyses musicales en ligne d’environ 70 œuvres crées à l’Ircam et considérées comme représentatives de la culture de l’institut tant sur le plan artistique que technologique.\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cp>Ce projet a débuté en 2006-2008 avec la création d’outils auteurs mises en œuvre par le département Interfaces Recherche/Création en collaboration avec le secteur recherche de l’institut. Les premières analyses ont été mises en ligne fin 2010 et il est prévu que la collection s’élargisse à un rythme de deux ou trois nouvelles analyse par an.\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cp>Plusieurs objectifs sont poursuivis par ce projet :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cul>\r\n\t\u003Cli>faire connaître les œuvres produites à l’Ircam à un public plus large,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>montrer la relation entre l’idée musicale et les technologies utilisés,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>identifier les nouveaux éléments du vocabulaire musical qui émergent à travers ces œuvres,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>offrir un support d’information aux interprètes.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\r\n\u003Cp>Chaque analyse est structurée en trois parties :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Col>\r\n\t\u003Cli>description générale de l’œuvre,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>analyse des extraits de l’œuvre avec mise en relation de l’idée musicale et de l’écriture électronique,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>la liste de ressources spécifiques (type de problème musical abordé, technologies utilisées, œuvres abordant le même type de problématique) et générales (biographique, historique, technique).\u003C/li>\r\n\u003C/ol>\r\n\r\n\u003Cp>Les analyses seront également mises en relation avec :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cul>\r\n\t\u003Cli>Brahms : une base de données encyclopédique en ligne de compositeurs de musique contemporaine de toutes les nationalités dont les œuvres ont été créées après 1945. Cette base contient actuellement environ 600 références. Pour chaque compositeur, il y a une partie biographique accompagnée des sources d’information, et une autre partie qui situe l’orientation esthétique, les phases principales et le contexte historique de l’œuvre.\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>Images d’une œuvre : une collection des interviews filmés des compositeurs.\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>Sidney : une base de données qui contient les éléments techniques (programmes informatiques, sons etc. ) nécessaires pour l’exécution de l’œuvre.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\r\n\u003Cp>A plus long terme, les analyses des nouvelles œuvres créés à l’Ircam viendront se rajouter au corpus donné dans l’annexe citée ci-dessus.\u003C/p>",{"data":24},{"personBySlug":25},{"firstName":26,"lastName":27,"privateState":28,"biographyDate":11,"resume":29,"resumeEn":30,"resources":31,"catalogueSource":32,"manualUpdateDate":33,"documents":11,"photo":34,"copyrights":36,"slug":37,"hasArticles":38,"type":39,"hasWorks":40,"hasBiography":40,"hasWorkcourse":40,"hasAnalyses":38,"hasBooks":38,"hasMonographs":38,"hasPartitions":38,"hasFloraAudios":38,"hasAudios":40,"hasVideos":40,"videos":41},"Iannis","Xenakis","valid","Compositeur français d'origine grecque né le 29 mai 1922 à Braila, Roumanie, mort le 4 février 2001 à Paris.","French composer of Greek descent, born 29 May 1922 in Braila, Romania; died 4 February 2001 in Paris.","\u003Ch4 id=\"r-f-rences-bibliographie-sites-internet\">Références, Bibliographie, Sites Internet\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Antonios ANTONOPOULOS, \u003Cem>De la modélisation matricielle dans\u003C/em> Pithoprakta \u003Cem>de Iannis Xenakis\u003C/em>, \u003Cem>Approche systémique et analytique\u003C/em>, thèse de doctorat, Paris, université Paris 4, 2008. \u003C/li>\u003Cli>André BALTENSPERGER, \u003Cem>Iannis Xenakis und die Stochastische Musik. Komposition im Spannungsfeld von Architektur und Mathematik\u003C/em>, Zürich, Paul Haupt, 1995.\u003C/li>\u003Cli>Anne-Sylvie BARTHEL-CALVET, \u003Cem>Le rythme dans l’œuvre et la pensée de Xenakis\u003C/em>, thèse de doctorat, Paris, École des Hautes Etudes en Sciences Sociales, 2000. \u003C/li>\u003Cli>Michel BRIDOUX, Alice SÉVERINE, \u003Cem>Le Corbusier & Iannis Xenakis\u003C/em> : \u003Cem>un dialogue architecture\u003C/em> / \u003Cem>musique\u003C/em>, Marseille, Éditions Imbernon, 2018.\u003C/li>\u003Cli>Daniel CHARLES, \u003Cem>La pensée de Xenakis\u003C/em>, Boosey and Hawkes, 1968.\u003C/li>\u003Cli>Jean-Marc CHOUVEL, \u003Cem>Iannis Xenakis ou l’avenir de la musique\u003C/em>, Paris, Observatoire Musical Français, 2002.\u003C/li>\u003Cli>Agostino DI SCIPIO (ed.), *Perspectives on Xenakis *= \u003Cem>Journal of New Music Research\u003C/em> vol. 33 n° 2, 2004. \u003C/li>\u003Cli>Dossier Iannis Xenakis*, Entretemps* n° 6, 1988, p. 57-143 (articles de Joëlle Caullier, Pascal Dusapin, Claude Helffer, François Nicolas, Jan Vriend, Iannis Xenakis).\u003C/li>\u003Cli>Peter HOFFMANN, \u003Cem>Amalgam aus Kunst und Wissenschaft. Naturwissenschaftliches Denken im Werk von Iannis Xenakis\u003C/em>, Frankfurt-am-Main, Peter Lang, 1994.\u003C/li>\u003Cli>Raymond LYON, « Propos impromptu », \u003Cem>Courrier Musical de France\u003C/em> n°48, 1974, p. 130-133.\u003C/li>\u003Cli>Anne REY, Pascal DUSAPIN, « Si Dieu existait, il serait bricoleur », \u003Cem>Le Monde de la Musique\u003C/em> n° 11, mai 1979, p. 92-97.\u003C/li>\u003Cli>François DELALANDE, \u003Cem>« Il faut être constamment un immigré ». Entretiens avec Xenakis\u003C/em>, Paris, Buchet-Chastel/INA-GRM, 1997.\u003C/li>\u003Cli>Agostino DI SCIPIO (sous la dir. de), \u003Cem>Perspectives on Xenakis = Journal of New Music Research\u003C/em> vol. 33 n° 2, 2004 (articles de C. Agon (et M. Andreatta, G. Assayag, S. Schaub), A. Di Scipio, M. Hamman, P. Hoffmann, D. Keller (et B. Ferneyhough), M. Solomos).\u003C/li>\u003Cli>Hugues GERHARDS, \u003Cem>Regards sur Iannis Xenakis\u003C/em>, Paris, Stock, 1981 (articles de G. Amy, C. Barnes, J. Barraud, J. Batigne, N. Beecroft, J.Y. et D. Bosseur, M.F. Bucquet, R. de Candé, G. Casado, A. de Chambure, E. Chojnacka, M. Couraud, X. Darasse, G. Dmitriev, P. Dusapin et H. Halbreich, G. von Eller, R. Fajond, M. Fleuret, E. Fulchignoni, D. Gill, S. Gualda, C. Helffer, B. Jacobson, M. Kendergi, M. Kundera, J. Lacouture, J. Leber, L. Leprince-Ringuet, M. Leroux, J. Maceda, F.B. Mâche, N. Matossian, O. Messiaen, A. Meunier, J. Miermont, I. Monighetti, S. Ozawa, M. Philippot, C. Prost, M. Ragon, F. Rieunier, A. Riotte, M. Rollin, P. Schaeffer, C. Taranu, G. Tremblay et J. Vriend).\u003C/li>\u003Cli>Benoît GIBSON, \u003Cem>The Instrumental Music of Iannis Xenakis. Theory, Practice, Self-Borrowing\u003C/em>, Hillsdale, New York, Pendragon Press, 2011. \u003C/li>\u003Cli>James HARLEY, \u003Cem>Xenakis. His Life in Music\u003C/em>, New York, Routledge, 2004.\u003C/li>\u003Cli>James HARLEY (sous la dir. de), \u003Cem>In memoriam Iannis Xenakis = Computer Music Journal\u003C/em> vol. 26 n°1 (articles de L. Arsenault, A. Di Scipio, J. Harley, E. Jones, G. Pape).\u003C/li>\u003Cli>James HARLEY (sous la dir. de), \u003Cem>Xenakis studies : in memoriam = Contemporary Music Review\u003C/em> vol. 21 n°2-3, Oxfordshire, Routledge, 2002 (articles d’I. Arditti, R. Barrett, J. Harley, P. Hoffmann, M. Iliescu, N. Matossian, P. Oswalt, R. Squibbs, M. Solomos, R. Woodward).\u003C/li>\u003Cli>James HARLEY, \u003Cem>Iannis Xenakis : Kraanerg\u003C/em>, Farnham, Burlington, Ashgate, coll. « Landmarks in music since 1950 », 2015.\u003C/li>\u003Cli>Sharon KANACH (éd.), \u003Cem>Performing Xenakis\u003C/em>, Hillsdale, New York, Pendragon Press, 2010. \u003C/li>\u003Cli>Marie-Hortense LACROIX, \u003Cem>Pléiades de Yannis Xenakis\u003C/em>, Paris, Michel de Maule, 2001.\u003C/li>\u003Cli>François-Bernard MACHE (sous le dir. de), \u003Cem>Portrait(s) de Iannis Xenakis\u003C/em>, Paris, Bibliothèque Nationale de France, 2001 (articles d’A.S. Barthel-Calvet, P. Dusapin, M. Fleuret, A. Grumbach, H. Halbreich, P. Hoffmann, S. Kanach, F.B. Mâche, O. Messiaen, M. Solomos, S. Sterken, F. Xenakis, M. Xenakis).\u003C/li>\u003Cli>François-Bernard MACHE, \u003Cem>Un demi-siècle de musique … et toujours contemporaine\u003C/em>, Paris, l’Harmattan, 2000.\u003C/li>\u003Cli>Nouritza MATOSSIAN, \u003Cem>Iannis Xenakis\u003C/em>, Paris, Fayard, 1981. Nouvelle édition, augmentée : \u003Cem>Xenakis\u003C/em>, Lefkosia, Boufflon Publications, 2005.\u003C/li>\u003Cli>Alessandro MELCHIORRE (sous la dir. de), \u003Cem>Iannis Xenakis. Musicista scienziato architetto\u003C/em>, Quaderni di ricerca IRMus 2, Milan, 2006 (articles de T. Coduys, A. Di Scipio, L. Francesconi, E. Guagenti Grandori, F.B. Mâche, A. Melchiorre, E. Napolitano, G. Manzoni, S. Moreno Soriano, A. Orcalli, G. Pape, P. Perezzani, L. Pestalozza, Q. Principe, E. Restagno, C. Roads, M. Solomos, I. Stoïanova).\u003C/li>\u003Cli>Heinz-Klaus METZGER, Rainer RIEHN (sous la dir. de), \u003Cem>Iannis Xenakis = Musik-Konzepte\u003C/em> n°54-55, 1987 (articles de P. Böttinger, R. Frisius, H. Lohner, H.R. Zeller).\u003C/li>\u003Cli>Alfia NAKIPBEKOVA (dir.), \u003Cem>Exploring Xenakis : performance, practice, philosophy\u003C/em>, Wilmington, Vernon Press, 2019.\u003C/li>\u003Cli>Angelo ORCALLI, \u003Cem>Le hasard se calcule—Una tesi di Iannis Xenakis\u003C/em>, Padova, Imprimitur, 1990.\u003C/li>\u003Cli>Ralph PALAND, Christoph von BLUMRÖDER* (\u003Cem>ed.),\u003C/em> Iannis Xenakis : Das elektroakustische Werk. Internationales Symposion Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln*, Vienne, Verlag der Apfel, 2009.\u003C/li>\u003Cli>Enzo RESTAGNO (sous la dir.), \u003Cem>Xenakis\u003C/em>, Torino, EDT/Musica, 1988 (articles de M. Fleuret, H. Halbreich, F.B. Mâche, E. Napolitano, E. Restagno, I. Xenakis).\u003C/li>\u003Cli>Roger et Karen Dewees REYNOLDS, \u003Cem>Xenakis creates in architecture and music: the Reynolds desert house\u003C/em>, New York, Routledge, 2022.\u003C/li>\u003Cli>Serge PROVOST (sous la dir. de), \u003Cem>Espace Xenakis = Circuits\u003C/em> vol. 5 n° 2, 1994 (articles de M. Couroux, S. Galaise, B. Gibson, S. Provost, M. Solomos).\u003C/li>\u003Cli>Olivier REVAULT D’ALLONNNES, \u003Cem>Xenakis : Les Polytopes\u003C/em>, Paris, Balland, 1975.\u003C/li>\u003Cli>Makis SOLOMOS, \u003Cem>Iannis Xenakis\u003C/em>, Mercuès, P. O. Editions, 1996.\u003C/li>\u003Cli>Makis SOLOMOS (sous la dir. de), \u003Cem>Iannis Xenakis, Gérard Grisey. La métaphore lumineuse\u003C/em>, Paris, L’Harmattan, 2003 (articles de J. Baillet, A. Di Scipio, R. Frisius, C. Pardo, A. Sédès, M. Solomos, G. Zervos).\u003C/li>\u003Cli>Makis SOLOMOS (sous la dir. de), \u003Cem>Présences de / Presences of Iannis Xenakis,\u003C/em> Paris, CDMC, 2001 (articles de L. Arsenault, A. Bello, S. Bertocchi, J. Caullier, F. Delalande et E. Gayou, A. Di Scipio, E. Flint, B. Gibson, M. Guillot, J. Harley, J.L. Hervé, P. Hoffmann, M. Iliescu, A. Lai, C. Limá, R. Mandolini, P. Oswalt, C. Pardo, B. Raanan, H. Santana, E. Sikiaridi, M. Solomos, R. Squibbs, S. Sterken).\u003C/li>\u003Cli>Makis SOLOMOS, Anastasia GEORGAKI, Giorgos ZERVOS (sous la dir. de), \u003Cem>Proceedings of the International Symposium Iannis Xenakis\u003C/em>, Athènes, University of Athens, 2005, \u003Ca href=\"http://www.iannis-xenakis.org\">www.iannis-xenakis.org\u003C/a> (articles de C. Anagnostopoulou (et C. Share, D. Conklin), A. Antonopoulos, A.S. Barthel-Calvet, S. Bridoux-Michel, P. Couprie, A. Di Scipio, D. Exarchos, A. Georgaki, B. Gibson, J. Harley, J. de Henau, P. Hofmann, M. Iliescu, S. van Maas, K. Paparrigopoulos, H. Santana (et R. Santana), S. Schaub, B. Sluchin, M. Solomos, R. Squibbs, M. Tsetsos, K. Tsougras, C. W. Turner, E. Vagopoulou, K. Wong (et K. Jones), G. Zervos).\u003C/li>\u003Cli>Makis SOLOMOS (dir.), \u003Cem>Iannis Xenakis : la musique électroacoustique\u003C/em>, Paris, L'Harmattan, coll. « Musique-Philosophie », 2015.\u003C/li>\u003Cli>Makis SOLOMOS, \u003Cem>Révolutions Xenakis\u003C/em>, Paris, Philharmonie de Paris, 2022.\u003C/li>\u003Cli>Sven STERKEN, \u003Cem>Iannis Xenakis, ingénieur et architecte. Une analyse thématique de l’œuvre, suivie d’un inventaire critique de la collaboration avec Le Corbusier, des projets architecturaux et des installations réalisées dans le domaine du multimédia\u003C/em>, thèse de doctorat, Université de Gent, 2004. \u003C/li>\u003Cli>Bálint A. VARGA, \u003Cem>Conversations with Iannis Xenakis\u003C/em>, London, Faber and Faber, 1996.\u003C/li>\u003Cli>Peter WEIBEL, \u003Cem>From Xenakis's UPIC to graphic notation today\u003C/em>, Karlsruhe, ZKM / Hatje Cantz, 2020.\u003C/li>\u003Cli>Iannis XENAKIS, \u003Cem>Musiques formelles = Revue Musicale\u003C/em> n°253-254, 1963, 232 p. Réédition : Paris, Stock, 1981.\u003C/li>\u003Cli>Iannis XENAKIS, \u003Cem>Musique. Architecture\u003C/em>, Tournai, Casterman, 1971, 176 p. Nouvelle édition, augmentée : Tournai, Casterman, 1976.\u003C/li>\u003Cli>Iannis XENAKIS, \u003Cem>Formalized Music\u003C/em>, traductions Christopher Butchers, G. H. Hopkins, John Challifour, Bloomington, University Press, 1971. Nouvelle édition, augmentée et traduite par Sharon Kanach : Stuyvesant (New York), Pendragon Press, 1992.\u003C/li>\u003Cli>Iannis XENAKIS, \u003Cem>Arts/Sciences. Alliages\u003C/em>, Tournai, Casterman, 1979.\u003C/li>\u003Cli>Iannis XENAKIS, \u003Cem>Kéleütha\u003C/em>, textes réunis par Alain Galliari, préface et notes de Benoît Gibson, Paris, L'Arche, 1994.\u003C/li>\u003Cli>Iannis XENAKIS, \u003Cem>Musique de l’architecture\u003C/em>, textes, réalisations et projets architecturaux choisis, présentés et commentés par Sharon Kanach, Marseille, Parenthèses, 2006.\u003C/li>\u003Cli>Iannis XENAKIS, « A Conversation », in CD Xenakis : \u003Cem>Aïs, Gendy 3, Thaurhiphanie, Thalleïn\u003C/em>, Neuma Records 450-86, 1990.\u003C/li>\u003Cli>Mâkhi XENAKIS, \u003Cem>Iannis Xenakis : un père bouleversant\u003C/em>, Arles, Actes Sud, 2022.\u003C/li>\u003Cli>\u003Cem>Xenakis = L’Arc\u003C/em> n°51, 1972 (articles de D. Durney, A. Droschke, M. Fleuret, F. Genuys, H. Krellmann, F.B. Mâche, L. Marin, B. Pingaud, O. Revault d’Allonnes, entretiens avec Xenakis).\u003C/li>\u003Cli>Les Amis de Xenakis, \u003Ca href=\"http://www.iannis-xenakis.org\">www.iannis-xenakis.org\u003C/a> \u003C/li>\u003Cli>« \u003Ca href=\"https://medias.ircam.fr/xd52188_rencontre-polytope-introduction\" title=\"Le Polytope de Cluny de Iannis Xenakis : rencontre organisée par Makis Solomos et le collectif nu/thing\">Le Polytope de Cluny de Iannis Xenakis : rencontre organisée par Makis Solomos et le collectif nu/thing\u003C/a> », conférences à l'Ircam le 11 juin 2022.\u003C/li>\u003Cli>« \u003Ca href=\"https://metaclassique.com/metaclassique-147-foncer/\">Foncer\u003C/a> », émission #147 de \u003Cem>Métaclassique\u003C/em> par David Christoffel, 24 novembre 2021.\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Ch4 id=\"discographie\">Discographie\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Lien vers le projet de discographie exhaustive mené par le Xenakis Project of the Americas (XPA) du Barry S. Brook Center for Music and Documentation : \u003Ca href=\"http://brookcenter.gc.cuny.edu/projects/xenakis-project-of-the-americas/xenakis-discography/\" title=\"www.brookcenter.gc.cuny.edu\">www.brookcenter.gc.cuny.edu\u003C/a>\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Cp>\u003Cem>(liens vérifiés en juin 2022).\u003C/em>\u003C/p>\n","","2021-05-27T00:00:00.000Z",{"getUrl":35},"https://storage.ressources.ircam.fr/ressources/persons/photos/090e3f80-e138-42f1-a793-a435efacee20-thumbnail.jpg?response-cache-control=public%2C%20max-age%3D31536000%2C%20immutable&X-Amz-Algorithm=AWS4-HMAC-SHA256&X-Amz-Credential=ressources%2F20251001%2Fus-east-1%2Fs3%2Faws4_request&X-Amz-Date=20251001T070748Z&X-Amz-Expires=604800&X-Amz-SignedHeaders=host&X-Amz-Signature=094b9178ba0a23c6bd855b976178d3664b0e2edc5a406c6a5d694d3047ce8cde","éd. 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