\r\nLa première génération qui entre de plein droit dans la base est donc celle constituée par John Cage, Olivier Messiaen ou encore Elliott Carter.\r\n\u003C/p>\r\n\r\n\u003Ch3>Contenus\u003C/h3>\r\n\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nLes données sont progressivement mises à jour depuis juillet 2007, en remplacement de celles de l’ancienne version de la base, développée entre 1996 et 2001 par Marc Texier. L’information peut donc être incomplète pour certains compositeurs non encore traités : dans ce cas l’indication « ! Informations antérieures à 2002 » apparaît en haut de page. Pour tous les autres documents, la date de dernière mise à jour est indiquée en haut de page.\r\n\u003C/p>\r\n\r\n\u003Ch3>Mises à jour et nouvelles entrées\u003C/h3>\r\n\r\n\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">Les mises à jour se font compositeur par compositeur. Pour un compositeur donné, sont systématiquement revus ou créés les documents suivants :\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cul style=\"text-align: justify;\">\r\n \u003Cli>la biographie\u003C/li>\r\n \u003Cli>le catalogue exhaustif de ses œuvres (y compris, si possible, les œuvres disparues, retirées ou posthumes)\u003C/li>\r\n \u003Cli>une liste de ressources bibliographiques, discographiques et internet,\u003C/li>\r\n \u003Cli>des éventuels documents attachés (Parcours de l’œuvre, interviews, analyses, notes de programme etc.)\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nLa définition des priorités de mises à jour et nouvelles entrées des compositeurs s’opèrent suivant une méthodologie basée sur l’observation de la vie culturelle européenne :\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cul style=\"text-align: justify;\">\r\n \u003Cli>Avant chaque saison, nous relevons les programmations à venir des principaux festivals, institutions et ensembles musicaux européens investis dans le domaine de la création musicale. Cette observation s’opère par cercles concentriques en partant de l’activité propre de l’Ircam (année n-2), puis de celle des partenaires privilégiés (année n-1) jusqu’aux grandes institutions et festivals européens de création (année n) ;\u003C/li>\r\n \u003Cli>Chaque compositeur est crédité de points en fonction de l’importance et de l’intensité de l’activité musicale le concernant. Ce classement permet de définir les priorités pour chaque trimestre ;\u003C/li>\r\n \u003Cli>Si un compositeur n’a pas obtenu assez de points pour figurer dans les priorités, il cumule ceux-ci sur le trimestre suivant ; et ainsi remonte progressivement dans la liste des priorités.\u003C/li>\r\n \u003Cli>Une fois mis à jour, les documents attachés à un compositeur sont valables trois ans, après lesquels le processus décrit ci-dessus reprend.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\t\r\n\r\n\u003Ch3>Erreurs ou omissions\u003C/h3>\t\r\n\t\t\t\t\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nSi la mise à jour est déjà effectuée (date postérieure à juin 2007) : nous invitons les musicologues, les compositeurs (ou leur éditeur) à nous signaler toute erreur ou omission importante. Elle sera corrigée, dans la mesure du possible, au cours du trimestre suivant. De même, nous les invitons à nous faire connaître leurs œuvres nouvelles, en mentionnant tous les éléments nécessaires à la création d’une fiche œuvre nouvelle.\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\t\t\r\nSi la mise à jour n’est pas encore effectuée (indication : « mise à jour à venir ») : Les compositeurs peuvent nous signaler des erreurs ou omissions importantes. Ces indications seront prises en compte au moment de la mise à jour à venir. Un compositeur peut également demander le retrait de sa biographie dans l’attente de la mise à jour.\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nPour cela : \u003Ca href=\"mailto:brahms-contenu[at]ircam[dot]fr\">écrire\u003C/a> à l’administrateur de publication\r\n\u003C/p>\r\n",{"id":14,"url":15,"titleFr":16,"titleEn":11,"contentFr":17,"contentEn":11},"a3cd05aa-3447-487a-b4fc-213ba0f77e6b","/copyrights/","Mention Légale","La reproduction de contenus de ce site Web, en tout ou partie, est formellement interdite sans la permission écrite de l'Ircam. Les textes, images, logos, codes sources sont la propriété de l'Ircam, ou de détenteurs avec lesquels l'Ircam a négocié les droits de reproduction à sa seule fin d'utilisation dans le cadre du site Brahms. Tout contrevenant s'expose à des poursuites judiciaires. ",{"id":19,"url":20,"titleFr":21,"titleEn":11,"contentFr":22,"contentEn":11},"9162642e-ea99-48c3-8d3b-2dc2a3f8ba45","/repertoire/about/","Projet Répertoire Ircam","\u003Cp>Le Projet Répertoire Ircam est une collection d’analyses musicales en ligne d’environ 70 œuvres crées à l’Ircam et considérées comme représentatives de la culture de l’institut tant sur le plan artistique que technologique.\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cp>Ce projet a débuté en 2006-2008 avec la création d’outils auteurs mises en œuvre par le département Interfaces Recherche/Création en collaboration avec le secteur recherche de l’institut. Les premières analyses ont été mises en ligne fin 2010 et il est prévu que la collection s’élargisse à un rythme de deux ou trois nouvelles analyse par an.\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cp>Plusieurs objectifs sont poursuivis par ce projet :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cul>\r\n\t\u003Cli>faire connaître les œuvres produites à l’Ircam à un public plus large,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>montrer la relation entre l’idée musicale et les technologies utilisés,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>identifier les nouveaux éléments du vocabulaire musical qui émergent à travers ces œuvres,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>offrir un support d’information aux interprètes.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\r\n\u003Cp>Chaque analyse est structurée en trois parties :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Col>\r\n\t\u003Cli>description générale de l’œuvre,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>analyse des extraits de l’œuvre avec mise en relation de l’idée musicale et de l’écriture électronique,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>la liste de ressources spécifiques (type de problème musical abordé, technologies utilisées, œuvres abordant le même type de problématique) et générales (biographique, historique, technique).\u003C/li>\r\n\u003C/ol>\r\n\r\n\u003Cp>Les analyses seront également mises en relation avec :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cul>\r\n\t\u003Cli>Brahms : une base de données encyclopédique en ligne de compositeurs de musique contemporaine de toutes les nationalités dont les œuvres ont été créées après 1945. Cette base contient actuellement environ 600 références. Pour chaque compositeur, il y a une partie biographique accompagnée des sources d’information, et une autre partie qui situe l’orientation esthétique, les phases principales et le contexte historique de l’œuvre.\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>Images d’une œuvre : une collection des interviews filmés des compositeurs.\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>Sidney : une base de données qui contient les éléments techniques (programmes informatiques, sons etc. ) nécessaires pour l’exécution de l’œuvre.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\r\n\u003Cp>A plus long terme, les analyses des nouvelles œuvres créés à l’Ircam viendront se rajouter au corpus donné dans l’annexe citée ci-dessus.\u003C/p>",{"data":24},{"personBySlug":25},{"firstName":26,"lastName":27,"privateState":28,"biographyDate":29,"resume":30,"resumeEn":31,"resources":32,"catalogueSource":33,"manualUpdateDate":34,"documents":11,"photo":35,"copyrights":37,"slug":38,"hasArticles":39,"type":40,"hasWorks":41,"hasBiography":41,"hasWorkcourse":41,"hasAnalyses":39,"hasBooks":39,"hasMonographs":39,"hasPartitions":39,"hasFloraAudios":39,"hasAudios":39,"hasVideos":41,"videos":42},"Peter","Ablinger","valid","2020-09-09T00:00:00.000Z","Compositeur autrichien né le 15 mars 1959 à Schwanenstadt, décédé le 17 avril 2025 à Berlin.","Austrian composer born 13 March 1959 in Schwanenstadt; died 17 April 2025 in Berlin.","\u003Ch4 id=\"lien-internet\">Lien Internet\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Site personnel du compositeur : \u003Ca href=\"http://ablinger.mur.at/texte.html\" title=\"ablinger.mur.at\">ablinger.mur.at\u003C/a>.\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Cp>\u003Cem>(lien vérifié en avril 2025).\u003C/em>\u003C/p>\n\u003Ch4 id=\"bibliographie\">Bibliographie\u003C/h4>\n\u003Cp>De nombreux articles et documents du compositeur et articles sur son œuvre (dont certains sont téléchargeables en pdf) sont disponibles sur la page "texte" de son site \u003Ca href=\"http://ablinger.mur.at/texte.html\" title=\"ablinger.mur.at\">ablinger.mur.at\u003C/a>.\u003C/p>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Peter ABLINGER, « ANNÄHERUNG Texte.Werktexte.Textwerke », MusikTexte, Cologne, 2016 [en allemand]\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>HÖREN hören\u003C/em> \u003Cem>/ hearing LISTENING\u003C/em>, Haus am Waldsee, Kehrer Verlag, Heidelberg, 2008 [bilingue allemand / anglais]\u003C/li>\u003Cli>G. Douglas BARRETT, « Between Noise and Language: The Sound Installations and Music of Peter Ablinger », \u003Cem>Mosaic: An Interdisciplinary Critical Journal\u003C/em>, 2009, 42(4), p. 147-164.\u003C/li>\u003Cli>Laurențiu BELDEAN, « Peter Ablinger and neutral heterophony as an approach to the white-noise music », \u003Cem>International Multidisciplinary Scientific Conference on Social Sciences & Arts SGEM\u003C/em>, 2018, Vol. 5, p. 405-414.\u003C/li>\u003Cli>Marina SUDO, « Listening to Noise and Listening to Oneself: An Analysis of Peter Ablinger’s Orgel und Rauschen », \u003Cem>Österreichische Gesellschaft für Musikwissenschaft\u003C/em>, 2020.\u003C/li>\u003Cli>Jannis Van de SANDE, « Lyrics not Available. Listening to Voice in Peter Ablinger's 'The Real as Imaginary' », \u003Cem>Contemporary Music Review\u003C/em>, June 2020, Vol. 39, Issue 3, p. 310-321.\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Ch4 id=\"discographie\">Discographie\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Peter ABLINGER, Biliana VOUTCHKOVA, « An den mond », 1 CD Inexhaustible Editions, 2021, ie-045.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, « Against Nature », 1 CD Kairos, 2021, 0015104KAI.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>22 Kanons für Peter Lackner\u003C/em>, Johannes Marian, Rie Mukai, Bernhard Pötsch, Albert Sassmann, Yoko Sawa, Jaime Wolfson (pianos), 1 disque vinyle 12’’ Bánh Mì Verlag, 2018.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Verkündigun\u003C/em>g, Gisela Mashayekhi, Marcus Weiss, Hildegard Kleeb, 1 CD Huddersfield Contemporary Records, 2017.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Voices and piano\u003C/em>, Nicolas Hodges, 1 disque vinyle 12’’ God Records, God 34, 2016.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Augmented Studies\u003C/em> for 16 violins, Johnny Chang (violon), 1 CD Sacred Realism SR 006, 2016.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Augmented Studies (Hypothesen über das Mondlicht, SS Giovanni e Paolo, Ohne Titel - 3 Flöten I-III, Moiréstudie für Chiyoko Szlavnics)\u003C/em>, Erik Dresher (flûtes), 1 CD World Edition 0023, 2014.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Points and Views\u003C/em>, Hermann Kretzschmar, Ueli Wiget (pianos), Ensemble Modern, avec des œuvres de Friedrich Cerha, Hanspeter Kyburz, François Sarhan, Krystof Maratka, Brian Ferneyhough, Salvatore Sciarrino, Simon Steen-Andersen, Jennifer Walshe, Chiyoko Szlavnics, 1 CD + 1 DVD Donaueschinger Musiktage 2014, Neos, 2015.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Voices and Piano,\u003C/em> avec une œuvre de Matthew Shlomovitz, Mark Knoop, 1 CD Sub Rosa, 2013\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Regenstücke vol. 2\u003C/em> (\u003Cem>Stadtoper Graz\u003C/em>, extraits, \u003Cem>Buch der Gesänge\u003C/em>, extraits,\u003Cem>Landschaftoper Ulrichsberg\u003C/em>, extraits, \u003Cem>Weiss / Weisslich 31, « Membrane, Regen »\u003C/em>), Ensemble Zeitfluss, Brucknerorchester Linz, Nassir Heidarian, Edo Mičić, Isabel Pérez-Requeijo, Adam Weisman, 1 disque vinyle 12’’, God Records, GOD 14, 2013\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Regenstücke vol. 1\u003C/em> (\u003Cem>Ohne Titel\u003C/em> \u003Cem>/ 3 Klaviere, Regenstück\u003C/em> \u003Cem>/ 6 Schlagzeuger\u003C/em>), Elisabeth Väth-Schadler, Hannes Gill, Isabel Pérez-Requeijo, Brian Archinal, 1 disque vinyle 12’’, God Records, GOD 8, 2012.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Parker Notch, Weiss\u003C/em> \u003Cem>/ Weisslich 13\u003C/em>, Gareth David, Fake Jazz FJ201105, 2011\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Voices and piano,\u003C/em> Nicolas Hodges, 1 CD Kairos, 2009, n° 0013082KAI.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>33-127\u003C/em>, Seth Josel, 1 CD Mode Records, 2009, n° MDE 206.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Weiss/Weisslich\u003C/em> 4, 6b, 11b, 17c ; \u003Cem>Das Buch der Gesänge\u003C/em> (Gesang 79, 80. 81 & 86), avec des œuvres de Sven Åke Johansson, Sven Åke Johansson et Peter Ablinger \u003Cem>live\u003C/em> à la Christianskirche Hamburg, 1 CD blumlein records, Digital, 2009, n° UPC : 85970135450.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, *Quadraturen III "wirklichkeit", "Fidelito/La Revoluci**ón y las Mujeres",*1 CD Tonto Records, 2008, n° 30.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Voices and piano,\u003C/em> Nicolas Hodges, avec des œuvres d'Isabel Mundry, Walter Zimmermann, Amanda Stewart, Georges Aperghis, 1 CD WDR 3, 2007, n° WD 2007.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Weiss ist sh\u003Cstrong>ö\u003C/strong>n,\u003C/em> Philipp Armbruster, Nikolaus Friedrich, avec des œuvres de Dieter Schnebel, David Lang, Carola Bauckholt, Walter Zimmermann, Rolf Riehm, 1 CD Magic Flute Remixed, Genuin 2006, n° 86078.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Instrumente und ElektroAkustisch Ortsbezogene Verdichtung: Läuterung des Einsens (Ausschnitt),\u003C/em> Marcus Weiss, Christian Dierstein, Yukiko Sugawara, avec des œuvres de Younghi Pagh-Paan, Jacques Demierre, Roland Moser, Mariano Etkin, 1 CD Geballte Gegenwart, Experiment Rümlingern, Christoph Merian Verlag, Bâle, 2005.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Quadraturen III "wirklichkeit", "Gegrüßet seist Du Maria" ; "Guten Abend bei der Zei im Bild"\u003C/em> \u003Cem>,\u003C/em> 1 CD Tonto Records, 2004, n° 25.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, 3 Minuten für Orchester (3e partie d'\u003Cem>Altar\u003C/em>), SWR Sinfonieorchester, Silvain Cambreling : direction, avec des œuvres d'Isabel Mundry, James Clarke, Sergej Newski, Donaueschinger Musiktage 2003, 2 CDs col legno, 2004, n° 20230.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Orgel und Rauschen, "Diaphanie 3"\u003C/em>, Hans-Peter Schulz, 1 CD Los Angeles River Records, 2003, n° LAL2-21.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Instrumente und ElektroAkustisch Ortsbezogene Verdichtung: "Red on maroon"\u003C/em> ; \u003Cem>"8 Vitrinen Pigmentstaub\u003C/em>" ; \u003Cem>Weiss/Weisslich 24\u003C/em> * Kirchen von St. Lambrecht*, Gisela Mashayekhi, Wolfgang Musil, Berndt Thurner, 1 CD Durian Records, 2003, n° 021-2.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Weiss/Weisslich 18\u003C/em> ; Instrumente und ElektroAkustisch Ortsbezogene Verdichtung "Nerz und Campari",* Wolfgang Musil, 1 CD KNM Berlin World Edition, 2002.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Quadraturen V\u003C/em> "Musik" für Orchester, SWR Sinfonieorchester, Silvain Cambreling : direction, avec des œuvres de Pierluigi Billone, Chris Newman, Martin Smolka, Manos Tsangaris, 4 CDs Donaueschinger Musiktage 2000, col legno, 2002, n° WWE 20201.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Weiss/Weisslich 31\u003C/em>: \u003Cem>Membrane, Regen\u003C/em> et \u003Cem>31d: Gläser, Regen\u003C/em>, Chris et Gerald Schönfeldinger, 1 CD reine gegenwart, ORF, 2003, n° 329.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Der Regen, das Glas, das Lachen\u003C/em> ; \u003Cem>Ohne Titel\u003C/em> \u003Cem>/ 14 Instrumentalisten\u003C/em> ; \u003Cem>Quadraturen IV "Selbstportrait mit Berlin"\u003C/em>, Klangforum Wien, Silvain Cambreling, 1 CD Kairos, 2000, n° 0012192KAI.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Grisailles (1-100)\u003C/em>, Hildegard Kleeb : piano, 1 CD hat(now)Art, 2000, n° 132.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Exercitium 1-6,\u003C/em> avec des pièces de Gunter Schneider, Werner Dafeldecker, Christian Horvath, Olga Neuwirth, 1 CD Verwegene Wege, UE Records, 1999, n° 31407.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Instrumente und ElektroAkustisch Ortsbezogene Verdichtung "Für Johann Michael Fischer"\u003C/em> , avec des œuvres d'Antoine Beugher, Dror Feiler, Sivia Fómina, Benedict Mason, 3 CDs Donaueschinger Musiktage 1997, col legno, 1998, n° WWE 20026.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Instrumente und ElektroAkustisch Ortsbezogene Verdichtung "Das Blaue von Himmel"\u003C/em> , avec des œuvres de Bernhard Lang, Isabel Mundry et Winfried Ritsch, Michael Moser, 1 CD Durian, 1998, n° LC-2520.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Weiss/Weisslich 22\u003C/em>, avec des œuvres de Anestis Logothetis, Reform Art Unit, Gösta Neuwirth, Roman Haubenstock-Ramati, Moderne in Österreich 1968-97, 1 CD-MP 30/6, ORF, 1997.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>La fleur de Terez**ín/Monolith I und II\u003C/em> ; \u003Cem>Annahme 2\u003C/em> ; \u003Cem>Anfangen (:Aufh\u003Cstrong>ö\u003C/strong>ren)\u003C/em>, Roland Dahinden, Dimitrios Polosoidis, 1 CD Klangschnitte 4, Grazer Etikett, 1996, n° CD GE 11.\u003C/li>\u003Cli>Peter ABLINGER, \u003Cem>Weisse Litanei\u003C/em>, avec des œuvres de Dieter Schnebel, Arthur Lourié, Claude Debussy/Gottwald, belcanto ensemble, 1 CD Koch, 1996, n° 3-6466-2.\u003C/li>\u003C/ul>\n","","2020-09-03T00:00:00.000Z",{"getUrl":36},"https://storage.ressources.ircam.fr/ressources/persons/photos/d6a83997-ee6d-454b-a957-00a551eddddb-thumbnail.jpg?response-cache-control=public%2C%20max-age%3D31536000%2C%20immutable&X-Amz-Algorithm=AWS4-HMAC-SHA256&X-Amz-Credential=ressources%2F20251001%2Fus-east-1%2Fs3%2Faws4_request&X-Amz-Date=20251001T204235Z&X-Amz-Expires=604800&X-Amz-SignedHeaders=host&X-Amz-Signature=855fd34d577968472a557af0cb4c9a1d8141b404cf2ba1b493fc5ff07a2003f8","Siegrid Ablinger","peter-ablinger",false,"COMPOSER",true,[43],{"id":44,"slug":45,"title":46,"description":47,"duration":48,"type":49,"timestamp":50},"fa5e256d-b306-4943-ae6c-8f77315acd17","x700647","Voices and piano - Peter Ablinger (1998)","*Voices and Piano*, destiné originellement à Nicolas Hodges, est un vaste cycle de pièces, chacune composée pour une voix unique enregistrée, pour l’essentiel des voix de célébrités, et piano. Le cycle est encore en cours, et devrait au final inclure environ 80 pièces/voix (environ 4 heures de musique). L’œuvre doit toujours être interprétée sous forme d’une sélection parmi le tout. J’aime aujourd’hui composer des œuvres dont le tout ne doit jamais être présenté d’un coup. Le tout doit rester le tout, et ce que nous en entendons ne doit en être qu’une partie. J’aime considérer *Voices and Piano* comme mon recueil de chansons, même si personne n’y chante : les voix sont toutes des affirmations parlées, extraites de discours, d’interviews ou de lectures. Et le piano n’a pas réellement un rôle d’accompagnateur de ces voix : la relation entre les deux est plus de l’ordre de la compétition ou de la comparaison. Le parler et la musique sont comparés.\nOn peut aussi dire : la réalité et la perception. La réalité/discours est continue, la perception/musique est une grille qui tente de l’approximer. Dans les faits, la partie de piano est une dissection temporelle et spectrale de chaque voix, et s’apparente davantage à une photographie quadrillée. Le piano est une analyse de la voix.\nLa musique analyse la réalité.\u003Cbr>\n\nPeter Ablinger","06 min","video","2020-09-05",["Reactive",52],{"$si18n:cached-locale-configs":53,"$si18n:resolved-locale":58,"$snuxt-seo-utils:routeRules":59,"$ssite-config":60},{"fr":54,"en":56},{"fallbacks":55,"cacheable":41},[],{"fallbacks":57,"cacheable":41},[],"en",{"head":-1,"seoMeta":-1},{"_priority":61,"currentLocale":65,"defaultLocale":66,"description":67,"env":68,"name":69,"url":70},{"name":62,"env":63,"url":64,"description":62,"defaultLocale":64,"currentLocale":64},-3,-15,-2,"en-US","fr-FR","Ressources IRCAM est une plateforme de ressources musicales et sonores, développée par l'IRCAM, pour les artistes, les chercheurs et les passionnés de musique.","production","Ressources IRCAM","https://ressources.ircam.fr",["Set"],["ShallowReactive",73],{"/composer/peter-ablinger/videos":-1,"flat pages":-1},"/en/composer/peter-ablinger/videos"]