Avec Songes (1979) et Inharmonique (1977), le compositeur-chercheur Jean-Claude Risset inaugure une nouvelle étape compositionnelle dans sa production : les avancées de l’informatique musicale lui permettent d’associer des sons de synthèse à des objets sonores pré-enregistrés. Il reprendra cette idée dans Invisible Irène (1995) et surtout dans sa célèbre pièce Sud (1985). Conjointement à la création de ces pièces, émerge le désir de les analyser. Cependant, ses premières tentatives rencontrent des difficultés analytiques dues au médium numérique. En 1995, Risset lui-même remet en valeur le potentiel de l’analyse des œuvres faisant appel à l’informatique musicale en soulignant la nécessité pour le compositeur de documenter et conserver les codes numériques originaux. Dans le cadre du projet Analyses à l’Ircam, nous appliquons les orientations de Risset pour l’analyse de Songes dont le code Music V est notre principal objet d’étude. Grâce à la conservation des codes originaux, ainsi que les schémas et esquisses de la composition, nous avons pu réaliser la resynthèse partielle de la pièce en langage Faust. Cela permet d’aller en profondeur dans la méthode de Risset. Le langage Faust n’est pas un outil analytique neutre, mais plutôt un objet maniable permettant l’accès aux opérations réalisées à l’intérieur du son lui-même.