Yan Maresz

© Ircam-Centre Pompidou, 2000

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Enregistrement Binaural © Ircam Clément Marie - Soli pour piano et électronique diffusée sur système IKO explore la notion de duo entre l’instrument et un instrument virtuel qui fait «sonner» l’espace à la manière d’un instrument physique

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conférencier

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Dans le cadre de ManiFeste-2013 : Portrait Maresz I Jeudi 6 juin à 20h30, Centre Pompidou Entretien réalisé par Frank Madlener le 20 mai 2013. Série Sur le vif © Ircam, 2013

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Traduction simultanée - Marie-Louise Diomède

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Relevant jusqu’alors de pratiques empiriques peu formalisées et partagées, l’orchestration, ou art de combiner les timbres instrumentaux, est devenue au cours des dix dernières années un objet de recherche central pour l’Ircam. Les avancées

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Yan Maresz commence par étudier le piano et la percussion à l’académie de musique de Monte-Carlo puis se consacre à la guitare rock et jazz en autodidacte. À partir de 1983, il étudie auprès du guitariste John McLaughlin dont il a été le se

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Yan Maresz began his musical training as a pianist and percussionist at the académie de musique de Monte-Carlo before devoting himself to the study of jazz and rock guitar, which he accomplished on his own. In 1983, he met the guitarist Joh

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Entretien réalisé le 24 mars 2016. © Ircam, 2016

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L’une des dimensions les plus complexes et mystérieuses de la composition musicale est le recours au timbre orchestral. Alors que les pratiques d’orchestration reposent largement sur des connaissances empiriques, les avancées conjointes d

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